1 Nina Donis (158 баллов)
2 Симачев Денис (138 баллов)
3 Андреянова Виктория (118 баллов)
4 Шаров Андрей (110 баллов)
5 Парфенова Татьяна (70 баллов)
6 Ахмадуллина Алена (62 балла)
7 Чапурин Игорь (56 баллов)
8 Пустовит Лиля / Бирюков Олег (38 баллов)
9 Дригант Наталья / Мезенцева Людмила (22 балла)
10 Далакян Юлия / Анисимов Виктор (20 баллов)
Результаты нынешнего "TOP FASHION рейтинга" несколько отличаются от результатов предыдущих рейтингов; на этот раз лидеры определились сразу, и их расстановка незначительно менялась по мере голосования. Лучшим был назван дизайнерский дуэт Nina Donis. Они познакомились в 1987 году на первом курсе текстильной академии. Она из-под Воронежа. Он с Кипра. Их первой совместной работой была курсовая. На втором курсе они создали мини-коллекцию из хлопка "Трехгорки". Русский костюм выглядел по-испански. Вехи совместного пути: 1996 Коллекция "Бум" (в сотрудничестве с Галиной Смирнской), 1996 Приз зрительских симпатий на конкурсе молодых дизайнеров "Смирнофф", 1998 Коллекция "Панк-Шик", второе место на конкурсе молодых дизайнеров "Смирнофф", 1999 Коллекция "99", 2000 коллекция "Помпон", внеконкурсный показ на конкурсе дизайнерских школ Европы (WAND) в Люцерне (Швейцария), 2001 Участие в London Fashion Exibition (London Fashion Week), коллекция "Юра", которая была удостоена приза "За лучшую коллекцию, состоящую из женских и мужских моделей" на самом престижном в мире конкурсе молодых дизайнеров Йер (Франция), коллекция "Дурман".
…Когда б не зной, не комары да мухи
Коллекция Татьяны Парфеновой сезона весна-лето 2002 называется "Мушка". Петербургский дизайнер, признаваемый критиками моды едва ли не самым изысканным модельером, вдохновлялась историей костюма. Временные рамки - рубеж 19-20 вв. Чтобы понять дух коллекции, не обойтись без небольшого экскурса в историю. Интерес к далекому прошлому, ретроспективное отношение к старинным стилям характерно для всего XIX века, но особенно проявилось во второй его половине. Начиная с 1870-х заимствования из прошлого были особенно явны и тщательно продуманы. Следует отметить, что в костюме конца 70-х гг. уменьшается количество отделки. В простоте линий при четком силуэте было больше элегантности, чем в перегруженности большим количеством отделки, - это понималось уже многими. Требования и условия жизни в конце 70-х гг. приводят к появлению "короткого костюма", то есть костюма без трена, сначала только для молодых женщин. Его надевали для улицы, но уже в это время женщины- работницы предпочитали носить такую одежду постоянно. Необходимость в более короткой одежде, не столь обременительной при движении, была так велика, что в 1878 г. кутюрье Ворт предложил платье, трен которого мог быть подобран при помощи тесьмы и колец.
Когда Париж перестраивался по проектам барона Османа, строительные леса и пыль побудили создателей одежды предложить модели немарких цветов. Женские корсеты "кираса" были удлиненными, что не позволяло дамам сидеть прямо, а лишь полулежа. Такие корсеты и корсажи вместе с турнюром и треном создавали модный "русалочий" силуэт. К рекламе новинок модных домов начиная с 70-х гг. привлекаются знаменитые актрисы и не менее знаменитые кокотки. Их своеобразное участие в рекламной кампании оказалось чрезвычайно действенным. И, вероятно, связывая новый силуэт костюма без кринолина с образом этих "манекенщиц", обыватель сначала воспринял его как вызывающе неприличный.
Исторические образы интерпретированы в "Мушке" необычным образом. S-образный силуэт, обусловленный комбинацией удлиненного "корсета" и юбки с "турнюром", элементы разных исторических стилей, "пыльные" цвета, колониальные мотивы вышивок и экзотические шали. Цветовая гамма включает серый, синий, белый, экрю. Голубой и оранжевый радую глаз контрастом. Основу коллекции составляют джинсовые ткани, обувь - элегантные кеды на крошечных каблуках. Эта одежда для новой дамы имеет атрибуты костюма "доэмансипационного" периода, но отвечает современным требованиям.