Фестиваль этого года, по мнению критиков и обозревателей, примечателен тем, что на нем свои взгляды на мир продемонстрировало молодое поколение. В основном же в Каннах-2006 конкурсная программа разделилась на исторические фильмы и фильмы, тяготеющие к жанровому кино.
В жюри фестиваля оказались в этом году самые "заслуженные" деятели киномира. В основной конкурсной программе председателем был назначен Вонг Кар Вай, а его помощниками стали Патрис Леконт, Элия Шулейман и Лукреция Мартель, актрисы Моника Белуччи, Хелена Бонэм-Картер и Чжан Цзыи, актеры Сэмюэл Л. Джексон и Тим Рот. Открывал и закрывал фестиваль Венсан Кассель.
Про кино
Что можно сказать о фильмах, представленных на фестивале в этом году? Прежде всего, конечно, стоит упомянуть экранизацию скандально известного романа Дэна Брауна "Код Да Винчи", которой выпало открывать Канны-2006.
Бюджет двух с половиной часовой ленты составил около 125 миллионов долларов. Снимали шедевр во Франции и Великобритании, а главные роли в фильме исполнили Том Хэнкс, Одри Тоту и Жан Рено – и только ленивый еще не "проехался" по их неубедительной актерской игре. Роль американского ученого в этом фильме уже признали худшей ролью Хэнкса, а Жан Рено, по мнению журналистов, был как никогда близок к провалу.
"Наконец-то читатели увидят картину…" - сказал Рон Ховард, режиссер фильма, но не уточнил, картину ЧЕГО читатели должны увидеть в его фильме. Судя по реакции журналистов, первыми увидевших экранизацию "Кода Да Винчи", это была картина провала дорогостоящего пиар-проекта, но никак не серьезной киноработы.
Когда на экране Том Хэнкс сообщил героине Одри Тоту, что она – прямой потомок Иисуса Христа, зал взорвался сперва от смеха, а потом от свиста, и таких моментов в фильме было достаточно, чтобы назвать его главным разочарованием Канн-2006.
Поклонников Дэна Брауна, однако, мало волнует мнение жюри и журналистов. Так, например, все билеты на "Код Да Винчи" в Соединенных Штатах раскуплены уже на неделю вперед.
Так же разочаровала жюри и журналистов другая картина - фаворит конкурса, "Мария-Антуанетта" Софии Копполы с Кирстен Данст в главной роли.
София пыталась передать в картине 15 лет жизни французской королевы Марии-Антуанетты, и эта задача оказалась ей не под силу – фильм получился скомканным и попросту неинтересным перечнем развлечений Ее Величества, направленных в основном на то, как бы забеременеть, если Его Величество исполнять супружеский долг не торопится.
По словам режиссера, "Мария-Антуанетта" - это история о подростках в Версале. "Поэтому я хотела, чтобы фильм имел подростковую энергетику и затрагивал чувства подростков. Во всех моих фильмах есть тема юных женщин, пытающихся найти свой путь, определить свою индивидуальность", - пояснила София Коппола.
Журналисты же придерживаются другого мнения – они уже окрестили фильм "весьма симпатичным, но совершенно пустым".
После просмотра этой картины многие убедились в том, что главным претендентом на победу в этом году в результате остается фильм "Возвращение" Педро Альмодовара, который так отзывается о своей картине: "Меня воспитывали женщины. Я посвящаю этот фильм моей матери, потому что ей я обязан всем в своей жизни!" В итоге фильм получил награду за лучшую женскую роль. Правда, жюри не стало выделять одну из дам и выдало пальмовую ветвь всем актрисам, которые были заняты в фильме.
Ну, а лучшим фильмом (чтобы никому не было обидно) стала работа британского режиссера Кена Лоуча "Ветер, что колышет ячмень". Поистине соломоново решение приняло жюри в этом году.
Про бомонд
Ни для кого не секрет, что многие звезды приезжают на всевозможные фестивали не потому, что без них там не обойдутся, а чтобы потусоваться и лишний раз показать себя. 59-й Каннский фестиваль не стал исключением: количество именитых гостей сильно превзошло количество конкурсных картин. Дамы блистали платьями от именитых дизайнеров, мужчины – молодыми женами и подругами.
Русских фильмов, кстати, в этом году на фестивале было представлено мало, и в фавориты ни один из них не попал. Однако это не помешало нашей делегации как следует повеселиться.
Русский день в Каннах значился в плане мероприятий 20-го мая. Но отмечать начали заранее – открытием выставки эротических рисунков Сергея Эйзенштейна.
На картинках, представленных на этой необычной выставке, совокупляются люди. Все. Это – основное описание сюжетов абсолютно всех полотен. Картины относятся к тридцатым-сороковым годам, раньше они нигде не выставлялись, а сегодня на их фоне фотографируются восхищенно хихикающие гости Каннского кинофестиваля. Картинки действительно чудо как хороши, на их фоне кадры из таких серьезных пластов отечественной киноклассики, как "Иван Грозный" и "Броненосец "Потемкин", тоже развешанные по стенам, приобретают какой-то двусмысленный и весьма игривый подтекст. Экспозицию открывал президент фестиваля Жиль Жакоб, а называется она - "Тайный кабинет Сергея Эйзенштейна".
К вечеру 19 мая гуляние, по слухам, было в полном разгаре. Гостей встречали звуки скрипок и рюмки с водкой. Особый восторг публики вызвали такие классические блюда русского застолья, как селедка под шубой и салат оливье. Барышни в кокошниках разносили красную икру.
Говорят, ни одного соленого огурца не было. Зато были Федор Бондарчук, Марина Александрова, Алексей Учитель и Алексей Чадов. Официальным лицом русской делегации был избран глава Федерального агентства по культуре и кинематографии Михаил Швыдкой.
Несмотря на то, что прием был организован с размахом и, казалось бы, от гостей не должно было быть отбоя, "Русский день" пользовался успехом в основном у наших соотечественников. Им показали такие картины, как "Космос как предчувствие", "Пыль" и "9 рота". Но это, к сожалению, не привлекло к русскому кинематографу представителей крупных прокатных компаний Запада и Востока – они то ли не получили приглашений на водку и икру, то ли их проигнорировали.